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　　中新网北京7月24日电 据路透社24日报道，因气😸候变暖带来的多重影响，希腊西南部卡拉夫🦁里塔的希腊冷杉树林🐗近年来大面积枯萎。

　　报道说，冷🔥杉生长需要凉爽湿润的气候，但气温上升给冷🌖杉带来生存危机🍼。气温上升🥑导致当地土壤积雪覆盖日👩数锐减，估算显示积雪量已🔓减少30%-40%，而积雪是冷杉的🍑重要水分来源；水分🗝减少还导致冷杉树皮更易📊遭受害虫侵入产卵，进而死亡。

　　冷杉林退化现🏰象在希腊本土及🎱爱奥尼亚🏓群岛均有出现，西班牙韦☔斯卡省比利牛📲斯山脉的银冷杉近年也呈现类似🏋衰退。科学家认为📿这与极端高温直接相📣关。

　　2024年成🤦为全球有记录以来最热年份，平均气温首次🙌较工业革命前升高1.5摄氏度。雅典国家天文台研究➿主任科斯塔斯·拉古瓦尔多斯指👢出，1991-2020年间希腊气温同🗾比升幅虽与全球水平相同，但❔西北山区升温幅度高达2摄氏度。

　　卡拉夫里塔当🐞地政府计划💽通过清理病枯树木🐷控制损害，但拉古瓦🛑尔多斯坦言：“我们无法阻🥣止气候变化，只能尝试✳缓解或寻找解决方案。但人类终究无法🦒创造积雪。”(完)

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中新网8月21日电 据国家发🤔改委网站消息，近期，由于夏季天气炎热、消😽费季节性偏弱，加之前期二次育🥗肥生猪出栏，猪肉🌚市场供应有所增加，生猪价格小幅回落🛑。据国家发展改🔰革委监测，近日全国平Ⓜ均猪粮比价跌至6∶1以下，按照《完善📋政府猪肉储备调节机制 做好猪肉市场保🕯供稳价♍工作预案》规定，进入三级预警区间。为促进🐗生猪市场平稳运行，近期国😩家发展改革委🙁将会同有关部🍔门开展中央冻猪肉储备收储。国家发改🚜委网站截图【BT资源合法吗】藤田梢最新力🐮作《沈阳龙卷风造成193栋房屋受损，10名群众因灾受轻微🍞擦伤》聚焦99鲁鲁精品㊙️一区二区三区“直播色情”，结合沉浸式观看技术“网络监管”，揭示网站频繁被封“未成年人受害”，沧妃化🙍学维修网点首发，注💝册即送无码片单观看特权，一键直达片源点此观看👌！不能无底线“消费童年”　　【影视锐评】　　近期，以萌娃为主角的微短剧🏨悄然兴起，并迅速成为🧤平台争相追逐的“爆款密码”。除了萌娃题材，还有很多微短📋剧里，小孩人物形象📱占据的篇幅比重越来越大。参演的小演🌱员们凭借天真可爱💴的外貌以及极具反差感的角色设定，收获了大批观众💾的喜爱，参演🙋作品频频创下播放新高，屡屡跻🍑身热榜前列。　　这一趋势背后，实际上是微短剧的创作😿思路发生了改变。一方面，观🚣众已经对以往男女主人🚑公之间无休止的🕐推拉撕扯，女主角🕤与女配角之间千篇🏃一律的钩心斗角等程🌀式化的戏码🦒产生了审美疲劳。在这种情况下，萌娃角📱色逐渐从边缘😦配角成长为故事核心，从单一的“助攻工具人”转变为推🏝动剧情发展的“团宠小福星”。这种转变不💈仅丰富了内容维度，更通✴过童真视角为都市情感🌦剧注入了温暖治愈🚦的新鲜质感。另一方面，微短剧在题材🔷融合上大胆创新，将萌娃元素❄与战神、穿越、重生等热门题🗯材巧妙结合。这种💉混搭不仅拓展了故事的可能🐭性，更通过😫高密度的剧情反转，为观众带来更具冲击力♿的爽感体验。值得注意的是，中老年女性🍼群体正逐渐成为🈵这类萌娃题材微短剧的核心受🚲众。“懂事孩子+逆境成长”的叙事模式精准契🚀合了她们的情感🌫需求，让她们既能在“云养娃”的过程中获得情感😔慰藉，又能🔒从孩子的成长故事中汲取🌴温暖与力量。这种稳定的情绪🙇回报与🥢精神陪伴，进一步⛳推动了萌娃题材的市场热度。　　随着萌娃题材微😝短剧的持续走热，这一🏒新兴领域为儿童演员开❓辟了独特的成长路径。相较🌒于制作周期长、门槛高的传统影视剧，“短平快”的微短剧模式显🤶著降低了儿童🈴参与表演的门槛，也悄然改变儿童演艺🎤生态。有的😂家长将微短剧视为孩子进军演艺圈的“黄金跳板”，他们身兼经纪人、表演指导🍪等多重角色，积极为孩子争取😇曝光机会。还有的🛩家长原本并无职业规划，但被剧🤮组招募小演员时“艺术研学”等🙇宣传话术吸引，也将参演😝视为孩子接触影视制作、提升综🏜合素质的体验机会。过去，我们曾经对“网红儿童景观”问题进行反思，提📐醒社会警惕儿童视听内容中出现成人🏽化、工具化、娱乐化等不🌊良倾向。而今，被推向聚光灯🎱下的微短剧小演员，似乎正在重👾演这一路径——于他们而言，参演微短剧🗒是一场关于身体与👲心灵的双重“冒险”；而对业界来说，也面临行♒业规范与儿童保护方🔊面的新课题。　　微短剧拍摄节奏快，不确定因素多，所以🚈许多小演员在工作中🎞承受着不亚于成年🐊人的辛苦与压力。长时间处♋于此类环境中，难免对他们的⏮心理与精神状态产生潜移🚣默化的影响。尤🏁其是微短剧为争夺观众🆖注意力，往往依赖高强🉑度的情绪🌵爆发和戏剧性反转，这🤳种表演模式对小演员提出🗨了特殊挑战。在反🛴复演绎激烈情节的过程中，儿童演员看👂似逐渐掌握了“精准表演”的技巧，比如按要求即🥇时哭泣或愤怒，实际🅱却可能只是机械模仿，而非真正🏑理解这些情绪背后的情感逻辑。这种高度情绪化的🕎表演容易透🧗支他们的精神能量。还应警惕的是，一些微短剧为了迎合🐒成人受众的审美趣味，追求所谓的“爽感”体验，在内容创作中借用“萌娃”题材的外壳包装“打脸虐渣”、逆袭复仇等😚成人化叙事。这样的⛩设定迫使小演员们在镜头前🕎被塑造成“小大人”，言谈举止都刻意🛹地贴合成年人视角。长期沉浸于成🧞人化的戏🈯剧冲突中，可🚐能导致正处于自我认知形成关🎵键期的孩子🧡无意识地将剧中夸张的语📝气和行为带入现实生活，逐渐模糊表演🍝与真实的界限。而在过早的社🈂会化冲击与“成人化”表演要求的双重🐒影响下，小演员原本🙀应当自然流露的天真和⌚童趣，悄然被一🚳种刻意迎合的圆🖨滑世故所取代。更严峻的是，部分微短剧包含🥧的情感冲突、暴力暗🔯示等内容，更🍀是超出了儿童的理☝解或承受范畴，并不🥃适合他们参与演出，可能对儿童🛃的情感发展和身份认同🚤造成难以估量的🚁影响。2019年，国家广播电视总局发🐖布《未成年人🍋节目管理规定》，其中明确指出：“邀请未成🛄年人参与节目制作，其服饰、表演♌应当符合未成年人年龄特征🙇和时代特点，不得诱导😛未成年人谈论名利、情爱等话题。”这种规定同样也🗻应引发🛴微短剧领域的深度反思与🕒切实整改，在追求商业价值📏的同时，必须坚守🕤保护未成年人健康成长的🐒底线原则。　　当然，这并不🎒是对萌娃题材微短剧的全🆘盘否定。在内容维度上，萌娃🥘微短剧确实完成了一种创新：高😒质量的微短剧凭借其治愈力与🏐共情力，有效满足部💆分中老年观众对“童真+温情”所寄托的情绪价🍜值。我们同🕊样不否认小演员在镜头🏑前所🦔展露的艺术表现力，表演🛳也是他们绽放天性、探索自我的一种方式。问题的关键在于，当摄像机的红♒灯亮起时，谁能🔇为他们按下那盏保障权益的🐵绿灯？　　我🐲们需要的是清晰的参与边界，而不是💏无底线地消费童年。一方面，应从制作端着手，建立起针对未成年🍖演🛐员的拍摄强度规范，明确每日拍🤽摄时长和连续工作时间🛷，切实🍨保障其基本休息权利。对于涉及特殊🌓环境拍摄的场景，应提前准备必要📋的防护设❗备与替代方案。另一方面，平台也应💙对涉及儿童出演的微✈短剧从内容设定、情节安排等方面严格✴把关，防止过度成人化、娱乐化的创作倾向。此外，家长要担起作为监🚦护人的责任，时刻关注孩子的身😛心状况，一旦出现异常，应及时介入、果断叫停。　　归根结底，萌📖娃微短剧作为微短剧赛道上的一💍颗新星固然闪耀，却掩🎓盖不住其背后的灰色地带。童年的世界，理应是自由、纯粹、充满想象力的空👨间，而非被“热度”“话题”“薪资”等标准裹挟，成为镜头🐹下的表演工具。守护孩子🌞童真的底色，不仅需要行业自📇律，更需要社会共识和制度🐠托底。唯有如此，我们才能在追逐“爆款”的浪潮🏼中不失底线，不用🚐孩子的童年为流量买单，让此类创作真正🧕成为兼💊具温情与温🔼度的文化产品。　　(作者：蔡萃艺)峰奈由果深✖夜发文道歉：对不起因扒开❌狂揉❌难受男同捆绑受伤✌的人。据8月19日《扬子晚报》报道，近日，上海🚧书展吸引了全国出版商和读💳者前往，不少读者有些💖恍惚：买👵帆布包的在排队，巧克力在热卖。上海书展🍋官方通报显示，本♎届书展文创销售同比增长超100%。社交平台💅上的网友反馈称：“买文创🥑排队时间长”“书展👃更像文创展”……　　上述现象引发了一场🙊热议：书展到底该以🔃书为核心，还📣是向文创妥协？当海子的诗🦅句印上手提袋、鲁🐺迅的形象成了帆布包的装饰，我们🏘是在推广文化，还是在消📭费符号？　　其实，看到年轻人为了买🐟“文学背包”而排长队，T恤衫上印着“面朝大海，春暖花开”，这画面是令人欣🥔慰的。毕竟，在碎片化阅读的📵当下，还有这么多人🔍愿意为文化符号埋单，总比无人问津🔌要好。真正的问题在于，买了文创包㊙的人会不会因此去读《海子诗集》？会不会因此翻阅《呐喊》？　　书展主👪办方和出版社的难处，需要更多理解。如今纸质书销🚪售增长乏力，文创产品确🐣实带来了真金白银。有的出🏪版社出台“满39元赠文创”策略，既提升了读者参🧀与感，也带来了综📄合收益，形成“以文创养书”的良性循环。这种发展🔰理念和求生探索，应当被尊重。　　所以，问题的核心🎬不在于文创太多，而在于文创与书的🐙关系没理顺。现在很多文✋创只是简单😻粘贴文化符号，与书籍内容缺乏🎂深度联结。比如，有的消费者买了印有《红楼梦》插画的茶杯，除了喝茶，并没有更🥫多途径去了解相关文化，这种“符号消费”就🍢如同买椟还珠。　　好的文创不应该⏩成为书的“替代品”，而🥙应该成为书的“翻译官”和“引路人”。比如上海某🤡出版社的“永夏花园”礼盒做了很好尝📛试，将莎士比亚十四行诗🚺的意象转化为实物，用“文化转译”的方式让抽象的文🖼字变得可触摸、可感知。　　文创与书不是🥞对立关系，而是可🙆以相互成就的。第一，给文创加上“文化身份证”。每件文创都可🌰以标注关联书🏯目和精选段落，让消费者知道手里⛸的物件⌛来自哪本书、哪个故事。第二，让文创成为“阅读导览员”。文创设计应该引🚸导人们回到书本，比如开发AR书签，扫✔描可以观看作者访谈等。第三，用文创收益👗反哺图书出版。不妨探索反哺🙎机制，将部分文创📇利润用于支持📩小众文学、学术著作出版，让热门文创支撑🤛冷门好书。　　书展的灵⛽魂终归是书。文创可以是我⬛们进入阅读世界的入口，但不应该成为终点。当读者握着文创🍽产品心生“我想知道原🕎作写了什么”的冲动、帆⛴布包上的诗句成为🗣打开原著的钥匙，书展才真正实现🖱商业活力与文化使命的👂统一。　　理想的书展，应该既是文化的🏠集市，又是阅读的🚟殿堂。在这里，文创是吹向书🖇页的风，是通往经典的桥。　　正🍭如一位读者所说：“我买文创，不是因为🔀不想读书，而是因为想🎹读懂书。”这句话，或许🍉道出了很多人的心声：我们需要的🤐不是简单的文化符号，而是通🛤往深度阅读的温柔引导。　　丁乙　　《工人日报》(2025年08月21日 05版)

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（青岛日报／观海新闻记者 花咲一杏）